VISA POUR L'IMAGE - CONCLUSIONES
La semana pasada me pasé un par de días por el Visa pour l’Image. La idea era tomar el pulso a la situación actual de las agencias e intentar mostrar algún trabajo y seguir aprendiendo viendo exposiciones. En cuanto a las agencias, cada vez van menos, estaban todas centradas en actualidad. Sin embargo, me fue muy útil contactar como en anteriores años con la Association Nationale des Iconographes (ANI), una asociación de editores gráficos, muchos de ellos freelance, que revisan tu portfolio y te ponen en contacto con gente que pueda estar interesada en tu trabajo. Parece ser que van a fructificar un par de cosas de las que ya hablaré a su debido tiempo. En cuanto a las exposiciones, me quedo con las que muestran el mundo de un modo más amable.
La retrospectiva dedicada a William Albert Allard muestra una selección de algunas de las fotografías que ha tomado durante sus cinco décadas de profesión. Un maestro en el uso del color.
Me gustó el trabajo de Hubert Fanthome sobre Eloi, el bebé burbuja. Sin duda, me parece que tiene la mejor edición gráfica de todo el Visa. Un tema con un escenario reducido que no cansa para nada y hace unas magníficas transiciones entre foto y foto. La melodía perfecta.
Por mi dedicación a la fotografía de viaje me interesó especialmente la exposición de Danielle&Olivier Föllmi.
Por supuesto, William Klein, uno de los grandes de la fotografía de calle.
Los reportajes dedicados a la religión me parecen fascinantes: el del Cáucaso de Justyna Mielnikiewicz, el de Kazuyoshi Nomachi (¿un japonés musulmán?), el de Munem Wasif y el espectacular uso de las luces extremas que hace Gali Tibbon en su reportaje Ecos de la Jerusalén cristiana.
También destacaría el de Andrea Star Reese sobre un grupo de homeless y el de Stephanie Sinclair sobre la poligamia en América. Stephanie contaba que estuvo tres meses antes de tomar una sola foto y luego trabajó durante varios meses más en la historia. En la próxima entrada pondré un ejemplo muy claro del resultado de trabajar con medios.
Rafa Pérez Fotoperiodista que intenta entender el mundo a través de los viajes y la fotografía.
Yo este año no pude ir,por compromisos de trabajo. De todas formas gracias por tu resumen.
Parece ser muy útil la función de la mencionada asociación de editores gráficos. Vale la pena contactarse con ellos. Por lo demás yo también preferí los trabajos que muestran el mundo de una manera más amable. No hace falta ser tan crudo, directo para vender más. En fin…la siempre vigente dualidad en el hoy del fotoperiodismo.
Es que no solo las malas noticias son noticia. Parece que como más salvaje y grande es la desgracia mejor es el reportaje, y no tiene nada que ver.
A tu resumen añadiria el gigantesco árbol de Nick Nichols!
Lo bueno del Visa, Joaquín, es que cada año encuentras fabulosos resúmenes que te hacen prácticamente estar allí. Como los que habían hecho Paco Elvira o Maria Rosa Vila.
Marcelo, creo que el funcionamiento de ANI marca la diferencia entre el mercado español y el francés. Editores gráficos freelance que deciden perder su tiempo orientando a gente y poniéndolos en contacto con sus posibles clientes. No lo veo posible en España.
Jordi, el árbol de Nichols tiene una entrada programada para el próximo jueves. Y viene con un pelín de polémica…
Rafa, como ya comentamos en Perpignan, estoy de acuerdo en el resumen. No olvidemos la presentacion de Mediastrom con sus proyectos multimedia ( el utlimo de Walter Astrada muy completo y util para penetrar aun mas el tema de las mujeres en India). En lo bueno y en lo malo, VISA recarga las pilas y siempre vuelves con nuevas ilusiones, n'est-ce pas?
Sí, Marco, lo de Mediastorm estuvo muy bien. Ha quedado fuera porque me gustaría hablar de ello en profundidad un poco más adelante.
Genial Rafa, me quedo con las luces extremas de Gali Tibbon. Me encantan las luces extremas…
Sí, Valentí, a mí también me gustan mucho ese tipo de luces, es todo un reto trabajar con ellas.