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Días atrás se han cumplido sesenta años del estreno de la película El tercer hombre, probablemente la mejor que ha dado el cine británico. Es inevitable que piense en la cítara de Anton Karas cada vez que me acuerdo de la película. En mi último viaje a Viena me dediqué a recorrer los escenarios de la película, rodada en parte en estudio en el Reino Unido, pero con las localizaciones exteriores hechas en una Viena de posguerra, dividida en cuatro sectores.
El guión de la película fue un encargo realizado por el productor Alexander Korda a Graham Greene, el escritor que sonaba a cubitos de hielo en un vaso de güisqui, al tambor de una pistola jugando a la ruleta rusa y que consiguió que sus novelas supieran a hostia consagrada y gota de sudor resbalando por la frente.
Pero sin duda, el gran artífice del éxito de la película es el siempre histriónico Orson Welles. El de Wisconsin consiguió que mucha gente olvidara que el director de la película fue Carol Reed. Aunque creo que el gran mérito de Welles fue lograr la ascendencia del mal sobre el bien. El magnetismo de su personaje, Harry Lime, acaba eclipsando al personaje protagonista, el escritor de novelas baratas Holly Martins. Algunas de las escenas de la película están entre las más recordadas del haber cinematográfico; La metáfora del gato huyendo que sólo quería a Harry, la aparición de Harry Lime en el portal, la persecución por las alcantarillas de Viena (que tanto recuerda a la escena del Othello de Welles en la Cisterna portuguesa de El-Jadida) o el diálogo en la noria del Prater. Y el final… ese final. Yo quiero que las mujeres me despechen como lo hizo una guapísima Alida Valli, guapa como sólo podían ser las actrices del blanco y negro.
Para el recorrido por la Viena de El tercer hombre iba a tener el guión de mi buen amigo Alonso Ibarrola y como guía a un fetichista Gerhard Strassgschwandtner, el mayor coleccionista de objetos relacionados con la película y que regenta el Museo El tercer hombre en la capital austriaca, con objetos tan interesantes como la cítara original de Anton Karas, un proyector Ernemann 7b con el que se proyectó la película en el estreno o grabaciones de Schellack.

Algunas curiosidades:

De todos los protagonistas de la película sobrevive el niño Herbert Hablik, Hansel en la película. Regenta un estanco concedido por el ayuntamiento tras el accidente en una tarde de baño en el Danubio que le dejó postrado en una silla de ruedas.

En los créditos de la película aparecen nombre y apellido de todos los actores, pero no de la actriz que aparece como Valli.

La famosa frase en la noria del Prater es errónea. La frase, que parte de una improvisación de Orson Welles decía: “En Italia, en treinta años de dominación de los Borgia hubo guerras, terror, sangre y muerte, pero surgieron Miguel Angel, Leonardo da Vinci y el Renacimiento. En Suiza hubo amor y fraternidad, 500 años de democracia y paz. ¿Y qué tenemos? El reloj de cuco.”
El reloj de cuco es un invento alemán y Welles mostró a posteriori su arrepentimiento por el error.

Anton Karas era un músico callejero cuando Carol Reed lo encuentra por las calles de Viena y decide que interprete el tema principal de la película.

ALGUNAS FOTOS

Sombra en el Museo El tercer Hombre

Portal donde vivía Harry Lime


Fotogramas oríginales en el Museo El tercer hombre


Portal donde aparece Harry Lime

Noria del Prater


Arboleda del cementerio parecida al lugar donde Alida Valli hace su sensual paseo de despedida